• Уроци

AdelinaPiano

Музиката е живот

You are here: Home / Урок / Второстепенни тризвучия

Второстепенни тризвучия

декември 24, 2016 by Adelina Hristova

Върху всяка от степените на гамата може да се построи тризвучие. Вече знаете кои са главните тризвучия- тези, построени върху I, IV  и Vст. – тоническо, субдоминантово и доминантово тризвучия. Наричат се главни, защото използвани в определен ред помежду си, създават усещане за устойчивост.

Веднага ще ви дам пример за това. Взимаме До мажор – тонически секстакорд, субдоминантов квинтакорд, доминантов квартсекстакорд, тонически секстакорд. Чувате, че акордите се въртят около тониката,звучат мажорно и се създава чувство на устойчивост.

Второстепенните тризвучия се наричат така, поради това, че сами, без участието на главните тризвучия не могат да изявят ясно и определено гамата, за която се отнасят. Второстепенни са тризвучията на IІ-ра,  III-та, VI-та и VII-ма степен. Както главните, така и второстепенните тризвучия могат да бъдат квинтакорд, секстакорд и квартсекстакорд.

Първо ще разгледаме мажорните гами. Взимаме  за пример До мажор, ІІ-ра степен е тонът ре. Върху нея се построява тризвучие, състоящо се от тоновете ре-фа-ла.Това е тризвучието на ІІ-ра степен. Чувате, че в мажора то звучи минорно. Тоест, ако прозвучи самостоятелно няма как да разберем че сме в гама До мажор. Нека сега да проследим следната връзка: тоника, тризвучие на ІІ-ра ст., тоника, доминанта, тоника. В комбинация с главните тризвучия, се получава усещане за устойчивост.

ІІІ-та степен в До мажор е тонът ми, а тризвучието на ІІІ-та ст. се състои от тоновете ми-сол-си. Това тризвучие също прозвучава минорно в мажора. Ето пример за приложението му: тоника, тризв. на ІІІ-та ст., субдоминанта, тоника.

VI-та степен в До мажор е тонът ла, а тризвучието на VI-та ст. е образувано от тоновете ла-до-ми. И това тризвучие звучи минорно. Да проследим следната връзка: тоника, тризв. на VI-та ст., доминанта, тоника. Това е пример за едно от многото приложения на тризвучието.

VIІ-ма степен в До мажор е тонът си, а тризвучието което се образува е си-ре-фа. Това тризвучие е умалено, защото се състои от две малки терци. И въпреки, че използвано само не звучи много благозвучно, чуйте какво се получава в комбинация с главните тризвучия: тоника, субдоминанта, тризв. на VIІ-ма ст., тоника.

След като изсвирихме предните примери, може да направим заключението, че второстепенните тризвучия, с различното си звучене, внасят контраст в мажорните гами. Същото се отнася и за второстепенните тризвучия в минорните гами, като ние с вас, ще разгледаме примери в хармоничен минор, при който знаем, имаме повишена VII-ма степен.

Минорната гама, която ще разгледаме е ла минор. Припомням, тя е без знаци, а VII-ма повишена степен е тонът сол диез. Втора степен в ла минор е тонът си, а тризвучието на ІІ-ра степен ще бъде образувано от тоновете си-ре-фа. Това тризвучие е умалено, заради двете малки терци, от които е съставено. Ето как звучи в комбинация с някои от главните тризвучия на гамата: тоника, тризвучие на ІІ-ра ст., доминанта, тоника.

ІІІ-та степен в ла минор е тонът до, а тризвучието което се образува е до-ми-сол диез. Свирим сол с диез, защото той е VII-ма ст. в ла минор, която се повишава с полутон заради употребата на хармоничен минор. Това тризвучие е увеличено, защото е съставено от две големи терци. Въпреки че не звучи благозвучно, използвано самостоятелно, в комбинация с главните тризвучия се получава добре. Чуйте: тоника, субдоминанта, тризв.на ІІІ-та ст., тоника.

VI-та степен в ла минор е тонът фа, а тризвучието на VI-та ст. се получава от тоновете фа-ла-до. То звучи мажорно в минора. Ще проследми следната връзка: тоника, тризв. на VI-та ст., тоника.

VIІ-ма степен в ла минор е тонът сол. Тъй като използваме хармоничния минор, вместо сол ще свирим сол диез. И така тризвучието на VIІ-ма ст. се състои от тоновете сол диез-си-ре. То е умалено, защото е съставено от две малки терци. Нека да го проследми в следната комбинация: тоника, тризв. на VIІ-ма ст., тоника, доминанта, тоника.

Това бяха примери в хармоничен минор. Същите тризвучия могат да се построят и в натурален, мелодичен и бихармоничен минор, просто трябва да обърнем внимание дали тризвучието не съдържа някоя от повишените степени на минора, ако има такива, иначе степените са същите като в хармоничния минор.

Упражненията и приложенията към всички уроци можете да намерите тук.

Обръщения на главните тризвучия
Енхармонични тоналности, едноименни тоналности, гама ре минор, гама ми минор

See also

Второстепенни тризвучия

Върху всяка от степените на гамата може да се построи тризвучие. Вече знаете кои са главните тризвучия- тези, построени върху I, IV  и Vст. – тоническо, субдоминантово и доминантово тризвучия. Наричат се главни, защото използвани в определен ред помежду си, създават усещане за устойчивост. Веднага ще ви дам пример за това. Взимаме До мажор – тонически секстакорд, субдоминантов квинтакорд, доминантов квартсекстакорд, тонически секстакорд. Чувате, че акордите се въртят около тониката,звучат

[ Read More ]

Гама Фа мажор, тоналност, основни насоки при разчитане на произведение

[ Read More ]

Енхармонични тоналности, едноименни тоналности, гама ре минор, гама ми минор

[ Read More ]

© 2022 · Copyright https://www.adelinapiano.com